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      關于古琴調音

      2018-10-05 01:48:05 常州古琴-禪音古琴社 閱讀

      關于古琴調音


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        還在為調音而煩惱么快來看看吧!


        調弦的過程一般可以分為粗調和細調。粗調就是根據耳朵聽音的感覺,將各弦的音高大致調到位,為下一步的細調做準備。采用上述的方法,首先確定律制(一般采用五度相生律),并根據定音器的音高將五弦大致調整到和標準音一樣高;然后根據五弦音高和各音程之間的關系,在腦中依次將各弦“唱”一遍,如“5-6-1-2-3-5-6-”,接著依次調整其余各弦,使之發出的音高與腦中“唱”的音高相吻合。注意盡量不要唱出聲,以免被未調準的弦音帶“跑調”。如果是平時常彈的琴,各弦音不至于偏得太多,則也可省略粗調的步驟。


        細調則是在粗調的基礎上,將各弦音高牢牢地“鎖定”在標準音上,需要全神貫注地聽辨和操作,最好是能夠在安靜的環境中進行,尤其不宜有背景音樂。首先還是“精定”五弦的標準音。開啟(或吹響、敲響)定音器,使之發出平穩的標準音;輕彈五弦散音或四徽(十徽)泛音,聽其和標準音高是否一致;如果相差較大,聽起來是完全不合諧的兩個音,則分辨弦音是偏高還是偏低;若偏高,則略松五弦琴軫,反之則略緊之;然后再發標準音高,再聽辨,再微調;直至兩個音聽起來如同一個音,辨不出差別即可。該步驟也可以采用帶數字或指針顯示的電子校音器,將五弦調校至“A”音,并顯示無偏差即可。由于手指觸弦彈撥的過程難免會發出雜音,可能干擾電子校音器的正確判斷,因此應在音頭過去后到弦音明顯減弱前進行對照判斷。


        接下來的步驟基本上是對上述過程的重復,無非是以已校準某弦的泛音作為新的標準音。仍以五度相生律為例,以已校準的五弦為基準,彈其四徽泛音,用心聽記;再彈要校的七弦五徽泛音,分辨其與五弦四徽泛音音高是否一致;若偏高,則略松七弦琴軫,反之則略緊之;然后再先后彈五弦四徽和七弦五徽泛音,再聽辨、微調;直至兩個音聽起來如同一個音,辨不出差別即可。需注意的是,標準音和被校音應先后彈出,而不宜同時“撮”出,否則當兩個音不一致時,很難分辨出孰高孰低。另外,由于前文所述律制的問題,該步驟及下面的步驟都不宜采用電子校音器。


        接下來再重復上述過程,根據七弦(七徽泛音)校四弦(五徽泛音),再根據四弦(四徽泛音)校六弦(五徽泛音),……,直至七根弦全部校準。


        校音定弦的過程比較枯燥,但只要靜心、細心、嚴格按上述步驟進行,還是不難掌握的。這里再介紹幾條小技巧,供朋友們參考。


        鄭州夔音堂琴館由當代中國古琴演奏家、斫琴家李一凡先生2003年創建。其包涵了古琴培訓教學、琴論研究、活動演出、制作發行等,并始終致力于人類古文化的繼承與發揚的全方位的古琴傳承研究基地。



        技巧一:細數“拍音”辨微差


        當兩個相差很小、非常接近的音同時發出時,可以聽到“嗚—哦—嗚—哦—……”的強弱交替的混合音,稱為“拍音”。兩個音的頻率相差多少赫茲(Hz,頻率單位),則每秒鐘內可以聽到多少個“拍音”。當聽到緊湊的“嗚哦嗚哦嗚哦……”時,說明兩個音相差稍有點大;當聽到很熟緩的“嗚————哦————嗚————哦————……”時,說明兩個音已經非常接近,在不影響演奏的情況下,可以認為已基本校準;當已聽不出“拍音”時,說明已經完全校準了。


        技巧二:“推拿”蠅頭辨高下


        許多朋友在校音過程中都有這樣的經驗,當兩個音非常接近時,盡管能聽出它們的不同,卻怎么也分辨不出孰高孰低。這時可以在兩個音都彈出后,迅速用右手指將被校弦的蠅頭往左或往右用力推擠(蠅頭能夠被推移的幅度非常微小,但所引起的弦的松緊變化足以使音高發生變化),聽聽“拍音”的變化。若往左推蠅頭,“拍音”變緩或消失,說明該弦音偏高了(弦偏緊),應略松該弦琴軫;反之,若“拍音”變得更急促,說明該弦音偏低了(弦偏松),應略緊該弦琴軫。同樣道理,若往右推蠅頭,則“拍音”變緩說明該弦音偏低(偏松),應緊軫;“拍音”變急說明該弦音偏高(偏緊),應松軫。


        技巧三:“矯枉過正”防跑音


        在演奏中最不希望發生的,就是事先校好的琴“跑音”了,如同脫韁的野馬——驟然松懈,或如蠢動的春蟲——七扭八歪。一般來說發生這種現象主要有兩個原因,一是琴軫松動,二是蠅頭松緊不平衡。仔細觀察一下琴弦、絨剅、琴軫以及琴頭岳山部位,就不難發現,琴弦在岳山邊沿與琴體緊密接觸,這一點和琴尾“龍齦”之間的弦長是有效弦長(如圖),其松緊程度決定著該弦的音高。而在岳山邊沿的外(右)側的蠅頭、絨剅(又名絨扣,即拴弦的絲繩)部分,雖屬于“無效弦長”,卻牽制著琴弦的松緊。正常情況下這兩部分的松緊程度應該是一致的,蠅頭不會發生左右滑動,弦音穩定。而當調弦時旋動琴軫后,絨剅部分的松緊程度發生了變化,隨即傳遞到琴弦的有效弦長部分,使之隨之變松或變緊。但由于弦與岳山接觸緊密,摩擦力大,很容易出現蠅頭滑動阻滯而使其左右兩部分松緊不完全一致。這時調好的琴,其實是處在一種“不穩定狀態”下,隨著演奏的進行,受琴體和弦振動的影響,蠅頭會繼續向著較緊的一側微微移動,于是弦音就“跑”偏了。針對這種情況,最好的辦法是“矯枉過正”,即每當旋動琴軫調弦后,用手指輕輕推按蠅頭(緊軫弦則向右推,松軫弦則向左推),并向下按一按該弦,使弦和蠅頭克服岳山阻滯,滑動到松緊平衡的位置,即可有效地防止跑音。


        技巧四:多重校驗證律法


        當七根弦都校過一遍后,理論上各弦都應已校準。但由于聽音辨音誤差的存在,可能會在逐一校調的過程中將這種音高誤差逐漸傳遞和放大,最終使最后一根弦產生較大的偏差。因此千萬不要忽視了弦音校驗的作用。前面介紹調弦定音法時,步驟⑧和⑨實際上正是通過不同弦上產生的某一相同泛音進行相互校驗的過程,稱為泛音同聲校驗。


        另外,還可采用散音音程校驗。首先以“撮”的方法彈奏一六弦、二七弦散音,聽其八度音程是否和諧;再分別“撮”一四弦、二五弦、三六弦、四七弦散音,聽其純五度音程是否和諧;再分別“撮”一三弦、二四弦、四六弦、五七弦散音,聽其純四度音程是否和諧。所謂和諧,是指兩個音聽起來渾然一體、不辨你我,聽不出“拍音”方可。這種方法法既達到了校驗的目的,又鍛煉了聽力,一舉兩得。



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